«Место реконструкции» от The Weakerthans: ретроспектива открытки

Открытки начали приходить два года назад. Большинство из них приехали из Канады и попали в мою квартиру недалеко от Брайтона, Великобритания. Однако то, что спровоцировало их приезд, произошло, когда мне было 18: Джон К. Самсон — автор песен из Манитобы, фронтмен инди-рок-группы The Weakerthans — прислал мне открытку. Он писал заглавными буквами, использовал толстый черный маркер и под своей подписью написал «Виннипег». На реверсе был нежно-голубой трафарет с изображением кошки Виртуте, повторяющегося персонажа в песнях Самсона, который говорит своему подавленному владельцу: «Я знаю, что ты сильный».

Самсон любезно ответил на письмо, которое я отправил на его почтовый ящик. Он ответил на мои скучные вопросы: Какая из ваших собственных песен вам нравится больше всего? «Вечер викторин в Looky Lou's», но больше всего меня заинтриговал формат его ответа. Открытка: лаконичная, самодостаточная, уязвимая для посторонних глаз; неповторимый каракули собственного почерка; изображение на реверсе непреднамеренно перекликается с посланием писателя.

Я заново открыл для себя карту Добродетели много лет спустя, переезжая. На мой день рождения в том году мне подарили PostSecret Фрэнка Уоррена, коллекцию сотен открыток в твердом переплете от анонимных распространителей секрета. Моя карта Добродетели, PostSecret, и мое открытие о хорошо задокументированном предпочтении Самсона этому средству информации - все это слилось в идею. Я начал рыскать по Интернету в поисках фанатов, сотрудников Weakerthans и всех, кто связан с группой. Я попросил каждого человека прислать мне открытку, поделиться своими впечатлениями о музыке группы, о том, как она повлияла на определенные этапы их жизни. Я еще не знал назначения карточек, но знал, что они докажут, что моя любимая группа важна для других так же, как и для меня.

К счастью, сайту Reconstruction Site, критическому и коммерческому апогею группы — «нежному любовному посланию Виннипегу со всеми его причудами и суровой красотой», по словам одного анонимного автора открыток, — в этом месяце исполняется 20 лет, и это подходящее время, чтобы вернуться к ее истории. .

«Я помню дверь в переулке в Вест-Энде Торонто, которая вела в комнату с магнитофоном, микшерным пультом и продюсером Иэном Блёртоном, говорящим что-то о том, что «компьютеры не задействованы»», — пишет певица и автор песен Сара Хармер на открытке с иллюстрация озера; тонкие, заснеженные деревья; и сова сидела на ветке.

В отвращении слабаков к компьютерам не было ничего нового. Впервые они записали на 24-дорожечную кассету после того, как Самсон покинул крайне левую панк-группу Propagandhi и нанял барабанщика Джейсона Тейта и басиста Джона П. Саттона для создания простого Fallow. Дебютный альбом Weakerthans, более мелодичный и ориентированный на первое лицо, чем Propagandhi, соединил влияние фолка и кантри в своих резких, лоскутных панк-песнях, которые звучали в ночных ресторанах и облупившихся квартирах и вдумчиво яростно критиковали рынок труда, в то время как также освобождает место для внутренней борьбы — отношений, зависимости, проблем с психическим здоровьем.

Нежный и экспансивный следующий альбом Left and Leaving усовершенствовал этот формат, добавив в него ведущего гитариста Стивена Кэрролла. Реконструкция, таким образом, была трудной третьей частью, с высококонцептуальной сюжетной линией, которая учитывала множество людей: за веселым кантри-поп-дуэтом Хармера «Benediction» сразу же следуют бурные гитарные войны «The Prescience of Dawn»; жемчужины поп-панка, такие как «The Reasons», контрастируют с перезвоном вибрафонов и органа «(Past-Due)»; и, несмотря на то, что тексты песен сосредоточены на смерти, Reconstruction, несомненно, является самой игривой пластинкой группы (подробнее об этом позже).

Руди Ремпель присоединился к Хармеру во время этих сессий записи в зимние дни начала 2003 года. «Я почувствовал, что требуется чрезвычайно интимное вокальное звучание, поэтому я установил микрофон и наушники в изолирующую коробку, предназначенную для отслеживания громких усилителей на кухне студии. », — пишет соинженер альбома, который работал с Blurton как над L&L, так и над Reconstruction. На его карточке карта Канады, усеянная крошечными рисунками лесорубов, лосей, поездов и т. д.

Ремпель продолжает: «Джон размером с холодильник, в кромешной тьме и слишком низкий, чтобы стоять на нем, вынужден был сидеть на табуретке и освещаться маленькой лампочкой, пока он пел. Если другие певцы слышали эту историю, они часто хотели попробовать ее сами, но немногие могли даже закрыть дверь, не говоря уже о том, чтобы провести часы, необходимые для записи целых двух альбомов в этом тесном пространстве. Я не могу представить лучшей метафоры для песен Джона, чем эта».